2020 오스카는 역사를 만들 것인가?: 최초로 두 명의 LGBTQ+ , 크리스틴 스튜어트와 아리아나 드보스 오스카 후보로 지명

* 역자 주: LGBTQ+에 대한 편견과 혐오, 차별이 표면적으로는 점점 약화에도 불구하고 그 구조는 여전하다. 특히 보수적인 오스카의 LGBTQ+에 대한 암묵적 배제는 악명 높다. '문라이트' 그리고 '파워 오브 도그' 등 메인스트림 작품에서 LGBTQ+에 대한 관심은 높지만 주요 배역과 수상의 영광은 LGBTQ+ 배우 대신 이성애자 배우에게 주어진다. '반지의 제왕' 간달프 역의 이안 맥켈런은 뛰어난 연기에도 불구하고 오스카 수상과 인연이 없었는데, 그는 이를 오스카의 LGBTQ+에 대한 편견 때문이라고 주장했다. '양들의 침묵'으로 여우주연상을 수상은 조디 포스터는 수상 한참 이후에야 레즈비언임을 밝혔다. 최근 오스카는 투표인단을 구성하는 오스카 회원들의 구성원을 성적, 인종적 불균형을 조정하기 위해 대폭 변화, 확장했다. 이 변화가 얼마나 오스카를 변화시킬지는 여전히 두고 봐야 할 문제이다. 이 글은 Jack King의 BBC 3월 21일 자 기사 Oscars 2022: How they could make history의 번역으로 오스카 상 수상을 통해 본 LGBTQ+ 에 대한 편견을 분석하고 있다. 2022년 오스카에는 아리아나 드보스(Ariana DeBose)와 크리스틴 스튜어트(Kristen Stewart)가 각각 여우 조연상과 여우 주연상 후보로 올랐다. 자신을 공개적으로 LGBTQ+ 의 일원으로 밝힌 배우가 두 명이나 후보로 오른 것은 오스카 역사에서 최초이다(자신을 퀴어로 밝힌 드보스에게 '여우'조연상이라는 명칭 자체도 적절하지 못할 수 있다).

오스카 2022는 어떻게 역사를 만들 것인가

스티븐 스필버그(Steven Spielberg)의 '웨스트 사이드 스토리'(West Side Story) 리메이킹으로에 출연한 아리아나 드보스(Ariana DeBose)는  오스카 여우조연상 후보에 올랐다. 드보스는 퀴어라고 밝혔다. 사진: BBC

처음으로 공개적으로 LGBTQ+ 배우 두 명이 같은 해에 후보로 지명되었다. 그들은 리아나 드보즈(Ariana DeBose)와 크리스틴 스튜어트(Kristen Stewart). 잭 킹(Jack King)은 LGBTQ+ 배우가 여전히 거의 인정되지 않는 이유를 묻는다.

1990년대까지만 해도 LGBTQ+ 영화는 한 줌의 예외(1993년 '필라델피아'[Philadelphia]와 1993년의 소년은 울지 않는다 [Boys Don't Cry]로 수상한 톰 행크스와 힐러리 스웽크)를 제외하고는 영화제와 예술 영화관 체인에 국한된 비주류적인 관심사로 여겨졌다. 그러나 최근 수십 년 동안 할리우드의 조류가 바뀌었고, 이는 서구 사회 내에서 태도의 광범위한 변화를 반영한다. 상은 때때로 품질에 대한 신뢰할 수 없는 척도로 간주되지만 현대 사회 분위기를 반영하는 경향이 있다. 따라서 대중이 LGBTQ+의 정체성과 관계에 대해 더 많이 수용하게 되면서 LGBTQ+ 사람들의 이야기를 반영한 ​​영화가 더 많은 상을 수상하게 된 것은 놀라운 일이 아니다.

* 역자 주: LGBTQ+는 여성 동성애자인 레즈비언(lesbian), 남성 동성애자인 게이(gay), 양성애자인 바이섹슈얼(bisexual), 성전환자인 트랜스젠더(transgender), 성소수자 혹은 성 정체성을 명확히 할 수 없는(혹은 하지 않는) 퀴어(queer) 혹은 퀘스처닝(questioning), 그리고 여기에 포함되지 않는(혹은 포함을 거부하는) 플러스(Plus)의 머리글자 혹은 약자이다. LGBTQ 대신 LGBTQIA를 쓰는 경우도 있는데 I는 남성과 여성의 생식기를 다 가진 간성(애자)의 인터섹스(intersex, I) 그리고 A는 성에 무심한 무성(애자)의 에이섹슈얼(asexual), 에이젠더(agender), 에이로맨틱(aromantic)을 의미한다. LGBTQ+라 했을 경우 플러스에 이 간성과 무성 외에서 남녀의 젠더 모두의 정체성을 갖고 두 역할을 다할 수 있는 쌍령(雙靈, two-spirit 혹은 2S), 선천적 성과 후천적 젠더 구분 없이 매력을 느끼는 범성(pansexual), 그리고 LGBTQ+ 커뮤니티와 연대하는 동맹(ally)까지 포함하기도 한다.

'브로크백 마운틴'(Brokeback Mountain, 2005)과 '밀크'(Milk, 2008)는 2000년대 초반의 가장 유명한 두 사례이다. 두 카우보이 사이의 고통스러운 동성애 관계에 관한 애니 프룰크스(Annie Proulx)의 이야기를 이안(Ang Lee)이 각색한 전자는 3개의 오스카상을 받았고 최우수 작품상 후보에 올랐으나 '크래쉬'(Crash)에 의해 아깝게 그 자리를 놓쳐서 논란이 되었다. 샌프란시스코 최초의 동성애자 공개 시장인 하비 밀크(Harvey Milk)의 전기 영화인 후자는 숀 펜(Sean Penn)이 남우주연상을 수상했으며 저명한 게이 작가 더스틴 랜스 블랙(Dustin Lance Black)이 각본상을 수상했다. 그런 다음 2016년에 배리 젠킨스(Barry Jenkins)의 '문라이트'(Moonlight)는 LGBTQ+ 이야기를 인정하는 또 다른 중요한 순간을 제공했다. 이 영화는 자신의 섹슈얼리티와의 평생 씨름이 핵심 내러티브인 게이 주인공과 함께 최고의 작품상을 수상하는 첫 번째 영화가 되었다. 이제부터 '판타스틱 우먼'(A Fantastic Woman, 2017), '콜 미 바이 유어 네임'(Call Me by Your Name, 2017) 및 '더 페이버릿: 여왕의 여자'(The Favourite, 2018)와 같은 명시적인 LGBTQ+ 영화는 시상식에서 널리 옹호되면서 가느다란 물줄기에서 시내가 되었다.

아리아나 드보스(Ariana DeBose) 또는 크리스틴 스튜어트(Kristen Stewart) 중 한 명이 수상할 경우, 이들은 LGBTQ+ 배우 중 최초로 상을 수상하게 된다. 사진은 '스펜서'(Spencer)에 출연한 스튜어트. 사진: Alamy

그러나 이러한 발전에도 불구하고, 놀라운 호기심이 있다. LGBTQ+ 스토리가 점점 더 유행하고 있는 반면, 공공연한 LGBTQ+ 배우들은 지난 20년 동안 거의 모든 시상식에서 제외되어 왔다. '반지의 제왕: 반지 원정대'(The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring)에서 간달프의 지팡이를 휘두른 것으로 2002년 이안 맥켈런 경(Sir Ian McKellen)이 지명된 이후로 공개적으로 게이 남성은 어떤 연기 부문에서도 지명되지 않았다. LBGTQ+ 여성은 약간 나아졌다. 공개적으로 양성애자인 안젤리나 졸리(Angelina Jolie)는 '처음 만나는 자유'(Girl, Interrupted, 1999)로 여우조연상을 받았고 나중에 '체인질링'(Changeling, 2008)으로 여우주연상 후보에 올랐다. 그러나 졸리의 지명 이후 양성애자임을 밝힌 레이디 가가(Lady Gaga)는 지금까지 성과 인정을 받은 유일한 LGBTQ+였다.

이 기록이 암울하지만 이것이 2022년 오스카상이 이 점에서 상대적으로 특별한 이유이다. 한 명이 아닌 두 명의 LGBTQ+ 배우가 후보에 올랐다. 크리스틴 스튜어트(Kristen Stewart)는 스펜서(Spencer)로 여우주연상, 아리아나 드보스(Ariana DeBose)는 스티븐 스필버그(Steven Spielberg)의 '웨스트사이드 스토리'(West Side Story) 리메이킹으로 여우조연상 후보에 올랐다. 스튜어트는 양성애자, 드보스는 퀴어라고 밝혔다. 공개적으로 LGBTQ+ 출연자 2명이 같은 해에 지명된 것은 이번이 처음이다. 두 사람 중 한 명이 이기면 LGBTQ+ 최초로 상을 받은 배우 중 한 명이 되며, 두 사람이 모두 이기면 정말 역사적인 일이 될 것이다. 예측가들은 특히 현재 드보스에 대해 낙관적이다. 스튜어트는 그의 카테고리에서 3위 또는 4위를 기록하고 있다.

LGBTQ+ 배우가 차단된 이유는 무엇인가?

하지만 이것이 축하의 순간이어야 하는가? 그리고 어느 정도까지 축하해야 하는가? 그리고 최근 몇 년 동안 진보에 대한 영화계의 모든 제스처에도 불구하고, LGBTQ+ 배우들이 계속해서 시상식에 거의 불참하고 있는 것을 어떻게 설명할 수 있을까?

한 가지 주의할 점이 있다. 이 문제를 논의할 때 역사적 패턴과 순수한 통계적 가능성에 기초하여 영화 및 TV 산업에 LGBTQ+ 배우가 더 많고 따라서 오스카상 수상자가 우리가 알고 있는 것보다 더 많다고 가정하는 것은 논리적이다. 그들은 단지 도태되지 않았을 뿐이다. 가장 논란의 여지가 있는 상황임에도 불구하고 90년대 후반 오스카상을 수상한 지 한참 뒤에야 커밍아웃한 케빈 스페이시(Kevin Spacey)나 영화 '양들의 침묵'(The Silence of the Lambs, 1993)로 상을 거머쥔 뒤 한참 뒤에야 비슷하게 레즈비언으로 커밍아웃한 조디 포스터(Jodie Foster)를 생각해 보라.

그래도 LGBTQ+ 이야기에 대한 더 넓은 인식과 함께 상을 받는 커밍아웃한 LGBTQ+ 출연자가 더 많아져야 한다고 생각할 수도 있다. 그러나 이것은 분명히 사실이 아니었다. 돌아오는 것은 이 배우들은 세간의 이목을 끄는 LGBTQ+ 역할을 부여받는 대신 이성애자 배우들이 영광을 안게 되었다. 이성애 배우에게 게이 역할을 그렇게 자주 부여해야 하는지, 그리고 이것이 LGBTQ+ 배우에게 해로운지 여부는 최근 몇 년 동안 증가하는 논쟁이 되었지만 이 문제는 특히 오스카상이 개최될 때마다 불거진다.

-'반지의 제왕: 반지 원정대'(The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring)의 이안 맥켈런 경(Sir Ian McKellen) 이후 공개적으로 동성애자인 남자 배우가 오스카상에 노미네이트 된 적은 없다. 사진: Alamy

한편으로는 최고의 게이 시나리오 작가 러셀 T 데이비스(Russell T Davies)와 같은 사람들은 LGBTQ+의 역할은 살아있는 경험이 풍부한 진정성을 주기 때문에 LGBTQ+ 연기자들이 가장 잘한다고 주장한다. 하지만 이 관점에 대한 공통적인 반대점은 다른 등장인물들의 역할을 대신하는 것이 배우의 역할이라는 것이며 그것이 결국 연기이다. 비평가들은 이에 대한 문제가 쌍방향적인 것이 아니라고 말한다. 이성애자 배우들은 동성애자 역할로 수상의 영광을 받을 수 있지만 게이 배우들에게는 이성애자 연기로 메이저 영화와 수상 영광의 기회가 주어지지 않는다. 영화. 텔레비전은 이와 관련하여 보다 진보적인 분야이다. 넷플릭스(Netflix)의 브리저튼(Bridgerton, 2019)에서 이성애자 로맨틱 영웅을 연기한 게이 주연 조나단 베일리(Jonathan Bailey) 또는 닐 패트릭 해리스(Neil Patrick Harris)가 내가 그녀를 만났을 때 (How I Met Your Mother, 2005~2014)에서 바람둥이 바니 스틴슨(Barney Stinson)으로의 역을 살펴보기만 하면 된다. 딱지 붙이는 것을 피하지만 남녀와 공개 연애를 해온 사라 폴슨(Sarah Paulson)은 8차례 에미상 후보에 올랐으며 '피플 대 OJ 심슨: 아메리칸 크라임 스토리(People v OJ Simpson: American Crime Story, 2016)에서 마르시아 클라크(Marcia Clark) 역할로 수상했다. 2009년 체리 존스(Cherry Jones)는 '24'에서 앨리슨 테일러(Allison Taylor) 대통령 역할로 2009년 수상하면서 주요 TV 상을 수상한 최초의 공개 레즈비언 여배우 중 한 명이 되었다.

맥켈런은 자신이 2016년 인터뷰에서 공개적으로 동성애자가 오스카 남우주연상을 수상한 적이 없는 이유에 대해 질문을 받았을 때 그는 우연이 아니라 "편견"의 문제라고 암시했다. "'나는 오스카상을 수상한 최초의 공개 동성애자가 된 것이 자랑스럽습니다.'라는 내 연설은 두 개의 외투 속에 있습니다. 나는 그것을 두 번 주머니에 다시 넣어야 했습니다."**라고 맥켈런은 가디언(The Guardian)에 말했다. 반면 톰 행크스(Tom Hanks), 필립 세이모어 호프만(Philip Seymour Hoffman)과 숀 펜(Sean Penn)이 동성애자 역으로 오스카 남우주연상을 수상했다는 사실에 대해 언급하는 동안 맥켈런은 가디언과의 인터뷰에서 "얼마나 영리하고, 얼마나 영리한지... 이성애자 역으로 나에게 상 하나를 주는 것은 어떻습니까?"라고 대답했다.

** 역자 주: 2016년 인터뷰 당시 맥켈런은 두 번의 오스카 수상 기회를 놓쳤다. 그는 1998년에  '갓 앤 몬스터'(Gods And Monsters)로 오스카 남우주연상 후보에 처음으로 지명되었지만 '인생은 아름다워(Life is Beautiful)의 로베르토 베니니에 밀려 수상하지 못했고, 첫 번째 반지의 제왕 영화에서 간달프(Gandalf)로 남우조연상 후보에 올랐지만 아이리스(Iris)의 짐 브로드벤트(Jim Broadbent)에게 상이 돌아갔다.

누가 LGBTQ+ 캐릭터를 연기해야 하나?

영화 잡지 리틀 화이트 라이즈(Little White Lies)의 디지털 편집자인 한나 스트롱(Hannah Strong)은 "우리가 자신이 퀴어로 정체화하지 않은 배우들이 퀴어 캐릭터를 연기한 대가로 상을 받는 것을 [여전히] 일상적으로 보는 것은 매우 이상하다고 생각합니다"라고 말했다. 실제로 최근 몇 년 사이 '댈러스 바이어스 클럽'(Dallas Buyers Club, 2014)의 자레드 레토(Jared Leto)부터 '콜 미 바이 유어'(Call Me by Your)의 티모시 샬라메(Timothee Chalamet), '보헤미안 랩소디'(Bohemian Rhapsody, 2018)의 라미 말렉(Rami Malek), '더 페이버릿: 여왕의 여자'(The Favourite, 2018)의 올리비아 콜먼(Olivia Colman)에 이르기까지 명시적으로 이성애자 배우들이 LGBTQ+ 역할로 큰 찬사를 받고 이후 수상으로 인정받는 긍정적인 컨베이어 벨트가 있었다. 올해 가장 최근작은 베네딕트 컴버배치(Benedict Cumberbatch)로, 그는 '파워 오브 도그'(Power of the Dog)에서 암묵적으로 동성애자 목장주인 역을 맡아 최고의 배우로 평가받고 있다. 이것은 그들의 퍼포먼스가 인정을 받을 가치가 없었다는 말은 아니지만 스트롱이 말했듯이 "우리는 여전히 퀴어 배우 또는 퀴어 영화 제작자가 그런 종류의 찬사를 받는 것을 보기 위해 엄청나게 고군분투합니다. 그리고 제 생각에는 그것은 아마도 편견일 것입니다... 아카데미와 같은 곳의 구성에 대해 생각해 보십시오. [전통적으로] 그들은 일종의 '1퍼센트' 즉, 매우 부유하고 매우 보수적인 인물들에 의해 지배되고 있습니다."

최근 몇 년 동안 아카데미는 #OscarsSoWhite 운동 및 비례 대표성 부족에 대한 기타 대화의 결과로 유권자 풀을 다양화하기 위해 노력했다. 비록 회원의 성적 정체성과 관련된 데이터는 없지만, 2015년에서 2020년 사이에 여성 회원 수를 두 배로 늘리고 인종적 민족적 소수자 회원 수를 거의 세 배로 늘렸다. 동시에, 바로 작년에 아카데미는 또한 작품이 최우수 작품 자격을 얻기 위해 충족해야 하는 일련의 기준을 구현했다. 즉 이 작품들은 폭넓게 말해서  주요 캐스트에서 조명 담당자 및 마케팅 보조에 이르기까지 영화 작업을 하는 사람들은 어느 정도 "과소 대표되는 정체성, 인종 또는 민족 그룹"으로 채워질 것으로 기대된다. 이러한 그룹에는 LGBTQ+ 사람들이 포함되지만 콘텐츠에 관계없이 영화가 LGBTQ+ 배우를 캐스팅해야 한다는 의미는 아니다.

이 전체 문제에 대해 생각할 때 분명한 질문이 생긴다. 어쨌든 우리는 우리가 화면에서 보는 사람들의 실제 섹슈얼리티에 이렇게 투자해야 하는? ""저에게는 [사람의 성에 대한 질문] 전체가 약간의 스펙트럼입니다. 이것은 많은 사람들의 경력과 생활에서 매우 흔한 일이라고 생각합니다. 일반적으로 그들이 아웃(커밍 아웃 - 역자 주) 하기 전에 결정적인 순간은 없습니다. 커밍 아웃 후에는 그렇게 작동하지 않습니다."라고 로비(Robey)는 말한다. "그러한 선들을 그리는 것은 내가 보기에 약간 자의적입니다." 그 반대 주장은 일반적으로 당신은 당신이 볼 수 없는 것이 될 수 없다는 것이다. 그리고 만약 퀴어 배우와 정체성이 연단에서나 다른 방식으로 명확하게 보인다면, 이것은 영화계 내부와 외부의 다음 세대의 LGBTQ+ 사람들에게 영감을 주는 것이다. 스트롱은 "지금이 2022년이기 때문에 나는 이것에 대해 계속해서 이야기합니다. 누가 누구에게 키스하고 누구와 섹스를 하는지가 정말 중요합니까?"라고 말한다. "하지만 동시에 문화에 반영된 자신의 모습을 보는 것도 중요하다고 생각합니다... 이런 대화가 필요 없이 퀴어 배우들이 재능으로 인정받고, 그리고 끊임없이 퀴어로서 말할 필요도 없는 단계에 올랐으면 좋겠습니다."

스튜어트와 드보스에 관한 한, 이 두 LGBTQ+ 스타가 1년 만에 지명되었다는 사실은 지금까지 대부분 레이더에 잡히지 않고, 그들의 섹슈얼리티는 부수적인 것으로 취급되었다는 사실은 흥미롭고 많은 사람들은 긍정적으로 말할 것이다. LGBTQ+ 배우들에게 공공연하게 주어지는 기회들에 관한 한, 두 사람 모두 표면적으로 이성애자 역할로 후보에 오른 것은 긍정적인 방향이라고 주장할 수 있을 것이다. 드보스는 원작에서 리타 모레노(Rita Moreno)에 의해 유명해진 역할인 아니타(Anita)를 연기했으며 스튜어트 다이애나 왕세자비를 연기했다. 후자는 하이 캠프****적 감성, LGBTQ+ 사람들에 대한 웨일스 공주(Princess of Wales)의 문화적 중요성****, 그리고 샐리 호킨스(Sally Hawkins)의 레즈비언 캐릭터가 다이애나에 대해 갖는 짝사랑을 고려할 때 퀴어 함의(subtext)를 포함한다고 주장할 수 있지만 그것은 모든 의도와 목적에도 불구하고 이성애자 여성의 전기 영화이다. 섹슈얼리티가 부수적이며 캐스팅에서 정체성보다 재능이 우선하는 것 이것이 궁극적으로 최종 목표이다. 불행히도 현재 러셀 T 데이비스(Russell T Davies)와 같은 업계 리더가 주장하는 것처럼 균형이 심하게 한쪽으로 치우쳐져 있다.

*** 역자 주: high-camp는 예술적으로 진부한 것을 의도적으로 이용하는 것을 의미하며 low-camp는 예술적으로 진부한 것을 무의식적으로 그대로 사용하는 것을 의미한다.
***** 역자 주: 다이애나 왕세자비는 1980년대 HIV/AIDS로 게이와 퀴어에 대한 편견이 심할 때 그들을 위한 병원을 짓는 등 적극적으로 그들의 권익을 위해 일했다. 생전에 퀸의 프레디 머큐리를 포함해 많은 게이들과 친분이 있었으며, 그의 장례식에서 게이인 엘튼 존이 송가를 부르기도 했다.

그럼에도 불구하고, 아웃-앤-프라우드(out-and-proud, 성수자의 커밍아웃과 프라이드와 동시에 뛰어나고 자랑스럽다는 중의적 의미 - 역자 주)로 여겨지며 명확하게 퀴어 스타인 이들 배우 중 한 명이 수상을 하는 것은 분명히 대단한 일일 것이다. 스트롱이 지적했듯이, "구조적인 변화를 고려하는 것은 훨씬 어렵고, 상으로 해결할 수 있는 문제가 아닙니다"라고 하더라도, 이러한 이정표에 대한 어떠한 언급도 시상대에서부터 캐스팅 룸까지 업계 내에 여전히 존재하는 편견을 역으로 부각시키는 데 도움이 될 수 있기 때문이다. 더 많은 스튜어트와 드보스, 맥켈런을 오스카의 밤에 가지게 될 것은 확실하다. 우리는 확실히 오스카의 밤에 더 많은 스튜어트와 드보스, 맥켈런을 갖게 될 것이다. 그러나 LGBTQ+ 배우의 승리는 이러한 시스템 문제가 적절하게 조사되고 해결될 때까지 거의 사라지지 않을 것이다.